1、 有蘇軾，辛棄疾，王安石，蘇轍等等。豪放派是中國宋代形成的詞派之一。總的來說，豪放詞的特點是創(chuàng)作視野開闊，大氣磅礴，喜歡用詩化的手法和句法寫詞，用詞廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。然而，有時他們失去了他們的直線，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。
2、 豪放派是中國宋代形成的詞派之一。有蘇軾，辛棄疾，王安石，蘇轍等等。據(jù)南宋余文寶《吹劍》記載：“東坡在玉堂，有一簾書生唱好歌，因問‘我字何如劉啟？’‘是啊’劉郎中的歌詞只有十七八個姑娘組成，手里拿著一個紅牙盤，唱著楊柳岸的《馮曉與殘月》。學(xué)士詞：關(guān)西達(dá)汗，銅琵琶，鐵板，歌唱不歸之河。“被大眾徹底打敗。”這個故事顯示了兩種不同風(fēng)格的詞之間的對比。蘇軾和辛棄疾被明確視為南宋豪放派的代表，以后還會被利用。
3、 總的來說，豪放派的特點是創(chuàng)作視野開闊，氣勢磅礴，喜歡用詩的手法和句法寫詞，用詞和表達(dá)廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。但是，它有時會失去其直線性，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。南渡后，由于時代的巨變，出現(xiàn)了悲壯慷慨的高音，還有陳、葉夢得、劉過等。發(fā)揚光大，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不僅震驚了宋代詞壇，而且廣泛影響了后世詞學(xué)。從宋到金，再到清代，它一直高舉豪邁的旗幟，努力學(xué)習(xí)蘇、辛等詩人。
4、 它不僅描寫了花、月亮、男歡女愛。更何況我更喜歡把軍事、國家大事等重要題材收進(jìn)去，讓文字像詩一樣反映生活，所謂“無字可入，無物可入”。它有宏大的境界，氣勢磅礴，沒有章法，汪洋恣意，崇尚率真，而不是以主含蓄婉約的旋律為能力。詞家對蘇軾詞的評論是出類拔萃的，詞體充滿朝氣，書體充滿海上風(fēng)浪，而辛棄疾對豪放狂放的評論則可以轉(zhuǎn)入豪放派。大膽派內(nèi)部分布較少，只有蘇派、辛派、鼓噪派三個階段性分支。
5、 其風(fēng)格雖總體豪放，但各詞人的風(fēng)格也略有不同：蘇詞清麗豪放，辛詞豪放，南宋后期一些豪放詞作品粗放。清代豪放詩人，如陳維崧，更是豪放豪放，以豪放著稱。不可否認(rèn)，有些豪放詞有韻味弱、意蘊隱晦、意象不清、格律欠佳等缺點，因為豪放詞人愛用典，追求散，話多。
6、 雖然以天馬行空為主，但也不乏優(yōu)雅婉約的作品，如不知名的世家、名家的作品。蘇賀鑫郎茹燕飛的《花舞》、水龍吟的《似花非花》、辛的《粉蝶兒》《昨日春》、晴雯的《案》、東風(fēng)等都是耳熟能詳?shù)耐窦s詞。
7、 北宋豪放詞主要體現(xiàn)為封建制度下被壓迫個體的精神解放，南宋豪放詞則將詞人個體命運與民族命運緊密結(jié)合，進(jìn)一步拓展了詞的表達(dá)領(lǐng)域，提升了詞在文學(xué)史上的地位。靖康之變后，中原陷入南宋的社會現(xiàn)實是偏于和平的，這極大地刺激了杜南的詩人。詩人引出悲壯之聲，唱出慷慨之聲。
8、 不僅岳飛、李剛、張孝祥等。寫了強烈和激烈的詞，但一些原來著名的，如朱敦儒和李清照，也寫了許多熱情和慷慨的詞。但辛棄疾是南宋豪放詞的典范。在藝術(shù)表現(xiàn)上，辛棄疾的詞寫在古代，不僅
1、 有蘇軾，辛棄疾，王安石，蘇轍等等。豪放派是中國宋代形成的詞派之一。總的來說，豪放詞的特點是創(chuàng)作視野開闊，大氣磅礴，喜歡用詩化的手法和句法寫詞，用詞廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。然而，有時他們失去了他們的直線，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。
2、 豪放派是中國宋代形成的詞派之一。有蘇軾，辛棄疾，王安石，蘇轍等等。據(jù)南宋余文寶《吹劍》記載：“東坡在玉堂，有一簾書生唱好歌，因問‘我字何如劉啟？’‘是啊’劉郎中的歌詞只有十七八個姑娘組成，手里拿著一個紅牙盤，唱著楊柳岸的《馮曉與殘月》。學(xué)士詞：關(guān)西達(dá)汗，銅琵琶，鐵板，歌唱不歸之河。“被大眾徹底打敗。”這個故事顯示了兩種不同風(fēng)格的詞之間的對比。蘇軾和辛棄疾被明確視為南宋豪放派的代表，以后還會被利用。
3、 總的來說，豪放派的特點是創(chuàng)作視野開闊，氣勢磅礴，喜歡用詩的手法和句法寫詞，用詞和表達(dá)廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。但是，它有時會失去其直線性，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。南渡后，由于時代的巨變，出現(xiàn)了悲壯慷慨的高音，還有陳、葉夢得、劉過等。發(fā)揚光大，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不僅震驚了宋代詞壇，而且廣泛影響了后世詞學(xué)。從宋到金，再到清代，它一直高舉豪邁的旗幟，努力學(xué)習(xí)蘇、辛等詩人。
4、 它不僅描寫了花、月亮、男歡女愛。更何況我更喜歡把軍事、國家大事等重要題材收進(jìn)去，讓文字像詩一樣反映生活，所謂“無字可入，無物可入”。它有宏大的境界，氣勢磅礴，沒有章法，汪洋恣意，崇尚率真，而不是以主含蓄婉約的旋律為能力。詞家對蘇軾詞的評論是出類拔萃的，詞體充滿朝氣，書體充滿海上風(fēng)浪，而辛棄疾對豪放狂放的評論則可以轉(zhuǎn)入豪放派。大膽派內(nèi)部分布較少，只有蘇派、辛派、鼓噪派三個階段性分支。
5、 其風(fēng)格雖總體豪放，但各詞人的風(fēng)格也略有不同：蘇詞清麗豪放，辛詞豪放，南宋后期一些豪放詞作品粗放。清代豪放詩人，如陳維崧，更是豪放豪放，以豪放著稱。不可否認(rèn)，有些豪放詞有韻味弱、意蘊隱晦、意象不清、格律欠佳等缺點，因為豪放詞人愛用典，追求散，話多。
6、 雖然以天馬行空為主，但也不乏優(yōu)雅婉約的作品，如不知名的世家、名家的作品。蘇賀鑫郎茹燕飛的《花舞》、水龍吟的《似花非花》、辛的《粉蝶兒》《昨日春》、晴雯的《案》、東風(fēng)等都是耳熟能詳?shù)耐窦s詞。
7、 北宋豪放詞主要體現(xiàn)為封建制度下被壓迫個體的精神解放，南宋豪放詞則將詞人個體命運與民族命運緊密結(jié)合，進(jìn)一步拓展了詞的表達(dá)領(lǐng)域，提升了詞在文學(xué)史上的地位。靖康之變后，中原陷入南宋的社會現(xiàn)實是偏于和平的，這極大地刺激了杜南的詩人。詩人引出悲壯之聲，唱出慷慨之聲。
8、 不僅岳飛、李剛、張孝祥等。寫了強烈和激烈的詞，但一些原來著名的，如朱敦儒和李清照，也寫了許多熱情和慷慨的詞。但辛棄疾是南宋豪放詞的典范。在藝術(shù)表現(xiàn)上，辛棄疾的詞寫在古代，不僅
1、 有蘇軾，辛棄疾，王安石，蘇轍等等。豪放派是中國宋代形成的詞派之一。總的來說，豪放詞的特點是創(chuàng)作視野開闊，大氣磅礴，喜歡用詩化的手法和句法寫詞，用詞廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。然而，有時他們失去了他們的直線，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。
2、 豪放派是中國宋代形成的詞派之一。有蘇軾，辛棄疾，王安石，蘇轍等等。據(jù)南宋余文寶《吹劍》記載：“東坡在玉堂，有一簾書生唱好歌，因問‘我字何如劉啟？’‘是啊’劉郎中的歌詞只有十七八個姑娘組成，手里拿著一個紅牙盤，唱著楊柳岸的《馮曉與殘月》。學(xué)士詞：關(guān)西達(dá)汗，銅琵琶，鐵板，歌唱不歸之河。“被大眾徹底打敗。”這個故事顯示了兩種不同風(fēng)格的詞之間的對比。蘇軾和辛棄疾被明確視為南宋豪放派的代表，以后還會被利用。
3、 總的來說，豪放派的特點是創(chuàng)作視野開闊，氣勢磅礴，喜歡用詩的手法和句法寫詞，用詞和表達(dá)廣泛，用法較多，不拘泥于旋律。但是，它有時會失去其直線性，甚至涉及瘋狂和奇怪的喊叫。南渡后，由于時代的巨變，出現(xiàn)了悲壯慷慨的高音，還有陳、葉夢得、劉過等。發(fā)揚光大，蔚然成風(fēng)。豪放詞派不僅震驚了宋代詞壇，而且廣泛影響了后世詞學(xué)。從宋到金，再到清代，它一直高舉豪邁的旗幟，努力學(xué)習(xí)蘇、辛等詩人。
4、 它不僅描寫了花、月亮、男歡女愛。更何況我更喜歡把軍事、國家大事等重要題材收進(jìn)去，讓文字像詩一樣反映生活，所謂“無字可入，無物可入”。它有宏大的境界，氣勢磅礴，沒有章法，汪洋恣意，崇尚率真，而不是以主含蓄婉約的旋律為能力。詞家對蘇軾詞的評論是出類拔萃的，詞體充滿朝氣，書體充滿海上風(fēng)浪，而辛棄疾對豪放狂放的評論則可以轉(zhuǎn)入豪放派。大膽派內(nèi)部分布較少，只有蘇派、辛派、鼓噪派三個階段性分支。
5、 其風(fēng)格雖總體豪放，但各詞人的風(fēng)格也略有不同：蘇詞清麗豪放，辛詞豪放，南宋后期一些豪放詞作品粗放。清代豪放詩人，如陳維崧，更是豪放豪放，以豪放著稱。不可否認(rèn)，有些豪放詞有韻味弱、意蘊隱晦、意象不清、格律欠佳等缺點，因為豪放詞人愛用典，追求散，話多。
6、 雖然以天馬行空為主，但也不乏優(yōu)雅婉約的作品，如不知名的世家、名家的作品。蘇賀鑫郎茹燕飛的《花舞》、水龍吟的《似花非花》、辛的《粉蝶兒》《昨日春》、晴雯的《案》、東風(fēng)等都是耳熟能詳?shù)耐窦s詞。
7、 北宋豪放詞主要體現(xiàn)為封建制度下被壓迫個體的精神解放，南宋豪放詞則將詞人個體命運與民族命運緊密結(jié)合，進(jìn)一步拓展了詞的表達(dá)領(lǐng)域，提升了詞在文學(xué)史上的地位。靖康之變后，中原陷入南宋的社會現(xiàn)實是偏于和平的，這極大地刺激了杜南的詩人。詩人引出悲壯之聲，唱出慷慨之聲。
8、 不僅岳飛、李剛、張孝祥等。寫了強烈和激烈的詞，但一些原來著名的，如朱敦儒和李清照，也寫了許多熱情和慷慨的詞。但辛棄疾是南宋豪放詞的典范。在藝術(shù)表現(xiàn)上，辛棄疾的詞寫在古代，不僅
