劇中小馬哥的形象可以說是那個(gè)時(shí)代最酷的代表。《英雄本色》成就了四個(gè)低落的男人,一個(gè)是被稱為票房毒藥的周潤(rùn)發(fā)，一個(gè)就是被稱為無片可拍的吳宇森，一個(gè)是已經(jīng)過氣的狄龍，一個(gè)是負(fù)面新聞纏身的張國(guó)榮。四個(gè)失意的男人走到了一起，再加上徐老怪的幫助，一部經(jīng)典影片就這樣誕生了。《英雄本色》把槍戰(zhàn)的方式發(fā)揚(yáng)光大，代表了香港電影槍戰(zhàn)片的最高成就，也是世界槍戰(zhàn)片的最高成就。

片中小馬哥美元點(diǎn)雪茄的鏡頭也成了瀟灑不羈的經(jīng)典，搶在他手中握的隨性、飄逸。當(dāng)年《英雄本色》也火遍全亞洲，在韓國(guó)上映后，韓國(guó)國(guó)內(nèi)與電影中同款的墨鏡、風(fēng)衣、外套等都賣到脫銷。

1991年香港文化界最轟動(dòng)的電影莫過于王家衛(wèi)的《阿飛正傳》了，雖然票房成績(jī)一般，但王家衛(wèi)獨(dú)特的電影風(fēng)格在本片中凸顯無疑，它宣告了香港第一位國(guó)際性電影大師的出現(xiàn)。

《阿飛正傳》是一部對(duì)香港身份進(jìn)行反思的本土電影。故事以六十年代初期為背景，折射的卻是90年代人們疲憊的靈魂。《阿飛正傳》的影像、敘事方式都是原創(chuàng)的，堪稱香港電影藝術(shù)的奇葩。結(jié)尾中梁朝偉的一段“獨(dú)角戲”，至今被奉為香港十大經(jīng)典電影。

而王家衛(wèi)獨(dú)樹一幟的風(fēng)格早就了《春光乍泄》、《重慶森林》、《花樣年華》、《東邪西毒》等多部經(jīng)典電影，而王家衛(wèi)也代表了香港電影的一個(gè)時(shí)代。

劇中小馬哥的形象可以說是那個(gè)時(shí)代最酷的代表。《英雄本色》成就了四個(gè)低落的男人,一個(gè)是被稱為票房毒藥的周潤(rùn)發(fā)，一個(gè)就是被稱為無片可拍的吳宇森，一個(gè)是已經(jīng)過氣的狄龍，一個(gè)是負(fù)面新聞纏身的張國(guó)榮。四個(gè)失意的男人走到了一起，再加上徐老怪的幫助，一部經(jīng)典影片就這樣誕生了。《英雄本色》把槍戰(zhàn)的方式發(fā)揚(yáng)光大，代表了香港電影槍戰(zhàn)片的最高成就，也是世界槍戰(zhàn)片的最高成就。

片中小馬哥美元點(diǎn)雪茄的鏡頭也成了瀟灑不羈的經(jīng)典，搶在他手中握的隨性、飄逸。當(dāng)年《英雄本色》也火遍全亞洲，在韓國(guó)上映后，韓國(guó)國(guó)內(nèi)與電影中同款的墨鏡、風(fēng)衣、外套等都賣到脫銷。

1991年香港文化界最轟動(dòng)的電影莫過于王家衛(wèi)的《阿飛正傳》了，雖然票房成績(jī)一般，但王家衛(wèi)獨(dú)特的電影風(fēng)格在本片中凸顯無疑，它宣告了香港第一位國(guó)際性電影大師的出現(xiàn)。

《阿飛正傳》是一部對(duì)香港身份進(jìn)行反思的本土電影。故事以六十年代初期為背景，折射的卻是90年代人們疲憊的靈魂。《阿飛正傳》的影像、敘事方式都是原創(chuàng)的，堪稱香港電影藝術(shù)的奇葩。結(jié)尾中梁朝偉的一段“獨(dú)角戲”，至今被奉為香港十大經(jīng)典電影。

而王家衛(wèi)獨(dú)樹一幟的風(fēng)格早就了《春光乍泄》、《重慶森林》、《花樣年華》、《東邪西毒》等多部經(jīng)典電影，而王家衛(wèi)也代表了香港電影的一個(gè)時(shí)代。